5月24日，嘉德2018年春拍电影预展首展在上海开幕，除了展出嘉德25周年庆典拍卖会的各门类的精品“大件”以外，还首度对外透露了此前仍然秘而不宣、被称作“中国美术史上扛鼎之作”“并未来将会创中国油画价格世界纪录”的压轴拍品——徐悲鸿《愚公移山》。看完徐悲鸿大展的朋友也许不会对这个消息深感困惑，为何明星作品《愚公移山》不会忽然从徐悲鸿纪念馆发布到市场？事实上，此《愚公》非彼《愚公》，而是仍然流传在私人珍藏中、另一件尺幅更加小的油画作品。
可是令人震惊的是，此件《愚公移山》却未来将会打破目前中国油画的世界纪录（纪录由吴冠中《周庄》在2016年以1.98亿元刷新）。小小的《愚公移山》为何有如此魅力？又是什么力量，将它推上了市场的风口浪尖？徐悲鸿曾所画多幅《愚公移山》作为徐悲鸿艺术生涯最经典作品之一，中国古代经典《列子·汤回答》中众人皆知的故事“愚公移山”，早于在徐悲鸿求学法国，遍览西方历史画经典时，之后已转入其构想范围，前后打算时间长达20年。然而，成熟期的契机仍然到抗战期间的1940年才最后来临。
1939年，徐悲鸿不应泰戈尔之邀请，途经新加坡、仰光、加尔各达，到达圣地尼克坦。1940年2月，甘地采访尼克坦，泰戈尔向甘地谒见徐悲鸿。后人撰文称之为：愚公移山的故事，徐构想已幸，为甘地画像中，从这位独立国家之印度的灵魂的身上，看到了愚公的影像。
此后，徐悲鸿创作了数十幅《愚公移山》的草稿与人物素描。5月，徐悲鸿乘马了解喜马拉雅山至锡金边境之法鲁，于险峰危路之上不作长诗咏怀，有“羊肠小径穿云上，明白良工凿路功。”可见《愚公移山》的构想，臻于成熟期。8月24日13时，徐悲鸿在大吉岭开始创作《愚公移山》。
至11月，先后已完成小幅油画《愚公移山》与巨幅彩墨《愚公移山》。最先创作的油画尺寸虽小，但原创意义仅次于，被誉为“母体”。之后返回国际大学，徐悲鸿方已完成了第三件大幅度油画《愚公移山》。
徐悲鸿在处置“愚公移山”这一传统神话题材时，侧重以宏伟的气势，震人心魄的力度来表达一个最出色民族的坚强不拔之精神。在空间布局上，徐悲鸿曾不作了数十幅小稿，重复改动，最后以从右至左，从前往后的格局进行画面。画面右端有几位矮小强壮、身材矮小的壮年男子，手执钉耙拼死劈山。
其姿态表情各异，或瞠目、或呼喊、或站立、或一挺胸，或蓄力挂机、或以雷霆万钧之势棍下。而彩墨和油画在线条上也有所不同，油画篇幅小，比彩墨画人物多了一位上身蹲踞的小孩，较少了背向观众肩负扁担箩筐的壮汉和巨象，背景之一的水牛改回两只代表印度风情的大象，大肚男子的方位也有所调整，包含新的画面线条节奏。
在第三幅《愚公移山》的创作中，徐悲鸿基本延用了小幅油画的线条，只是省却了上身蹲踞的小孩。而油画的远景也更加广阔，山峦起伏，将读者视线推向天际。创作于1940年的三幅《愚公移山》毫无疑问汇聚了徐悲鸿当时的心血，也被后世称为徐悲鸿“星马时期”（1939—1941）的巅峰之作。但这“三胞胎”日后的命运却大相径庭，尺幅较小的两件现珍藏于徐悲鸿纪念馆，不过历经历史冲刷，都多少丧失了当年的神采。
据徐悲鸿妻子廖静文生前回想：“大幅度油画《愚公移山》曾在十年浩劫期间因留存失当，造成色彩开裂，40余年间，虽与法国等国修缮专家合作，但未能完全恢复原貌。”小幅《愚公移山》虽几经逃难数十年，但却神秘地逃过各种风波，并因留存完好无损，色调更加明丽，也最能体现徐悲鸿当时的艺术风采。《愚公移山》如何穿过天下大乱1940年从印度回到新加坡后，徐悲鸿倒数举办多场画展，卖画为难民和抗战遗孤捐助。
1941年4月，美国援华联合会及林语堂、赛珍珠盛邀徐悲鸿赴美国举行画展。11月，画展目录、展览照片寄到美国的同时，数百幅展览画作，递船运公司先期运往美国，其余大部装箱待运。
12月8日，日军夜袭珍珠港，同日凌晨4时，新加坡遭到日机轰炸，15日，槟城失守，日军进逼狮城。进退两难的徐悲鸿，将珍藏的百余箱绘画创作及古代书画、近代名家书画、文玩、陶瓷、古籍珍本等，分藏于韩槐准的红毛丹园和黄曼士的百扇斋。
1942年12月，为避日机空袭，徐悲鸿迁到罗弄泉的崇文学校。该校由福建安溪会馆创立，校长钟青海贤书法，与徐结识。眼见狮城危在旦夕，徐与黄曼士等人商议，当夜将藏于百扇斋的绘画、书籍、碑帖、文玩、印章以及还包括小幅《愚公移山》在内的40余幅油画，运到罗弄泉，埋于一枯井之内。1942年1月，徐悲鸿携同1000幅作品，攀上失守前最后一班驶往印度的轮船，离开了新加坡。
1945年9月，黄曼士、林金升、钟青海三人将藏于枯井的书画金银珠宝放入，并致信徐悲鸿。徐写信给回应：为感激钟校长冒日寇杀死的危险性，维护枯井所藏三年又八个月，请任挑选一件藏画。钟青海挑选出了油画《愚公移山》。
“赠画”这一众说纷纭后来被当成一则佳话广为流传，可徐悲鸿的亲人廖静文和徐庆平却从不坚信这一众说纷纭，他们指出徐悲鸿从会将贵重的油画送来人。而根据新加坡的欧阳兴义和华天雪等学者的研究，枯井藏画绝大多数未归还徐悲鸿，而是布满到新加坡藏家手中，并不知去向。
唯一为公众熟知的乃是被“赠送给”的《愚公移山》。在新加坡老一辈藏家辞世后，枯井藏画渐渐经常出现于艺术市场当中，其中也还包括《愚公移山》。上世纪80年代，《愚公移山》曾在苏富比拍卖会中作为图录封面经常出现，被新加坡收藏家买下。
90年代，此作品在苏富比再度起拍，一次比一次反响强烈。1992年3月22日，《愚公移山》经常出现于台北苏富比拍卖会，为黄任中拍出，以550万新台币成交价，当时于台湾轰动一时。1999年，油画《愚公移山》再度亮相苏富比，并以图录封面的重量级形象经常出现，被索卡画廊的老板萧富元以600万新台币买下。
2000年，中国嘉德拍卖会举办网上拍卖会，油画《愚公移山》以250万元的价格被另一名台湾人获得。最近一次则是在2006年，在北京翰海春拍电影中，《愚公移山》以3300万元成交价，创下了当时中国油画的拍卖会纪录。《愚公移山》为何这么喜再行返回此次的问题重点：此次将要要在中国嘉德拍卖会上拍的《愚公移山》为何被寄予厚望？并未来将会建构中国油画拍卖会的最高价纪录？天时不利，作为20世纪中国艺术史上影响力仅次于的艺术家，徐悲鸿可谓目前国内学者研究最少的艺术家个案，但即便如此，也从未有过像2018年初，这般对徐悲鸿艺术的集体回首。
在中国美术馆、中央美术学院美术馆等多场盛大的徐悲鸿回顾展陆续举行过后，学术界和市场对徐悲鸿艺术的关注度都跃居至一个新的层面。可以说道2018年春季将是时隔2011年之后，徐悲鸿市场的又一个显著的发力点，各家拍卖公司都会竞相找寻徐悲鸿作品，以与众不同这个显而易见的潮流。徐悲鸿一生作品大约3000幅，但油画却仅有100余幅。
而在近20年间，需要发布市场，且来源明晰，留存状况良好的作品仅有在20件左右。在中国艺术市场的发展初期，徐悲鸿艺术仍然是引导市场向前的仅次于动力，在2000年至2007年间，徐悲鸿油画就曾5次创下中国油画的拍卖会纪录，大幅度下沉了中国油画的价格。虽然在近十年中，由于油画匮乏、藏家惜售，以及中国当代艺术，及海外华人艺术的蓬勃发展，徐悲鸿油画渐渐退出人们视野。但在国内对徐悲鸿研究的未因此弱化，其在新中国艺术地位反而更加具体，按照“好作品、好价格”的市场原则，徐悲鸿最重要作品毫无疑问仍维持着冲击中国油画拍卖会纪录的能力。
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